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【评论】停琴听阮

2009-08-06 14:01:25 来源:《中国巨匠艺术周刊》作者:
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  青年时期的君翁,绘画学习途径,主要来自于摹古。以其一生的绘事历程来看,在这段长远二十余年的事师古人期,君翁自述临仿的画作超过三百张,而临仿的对象,上至元,下至清初名家,皆加以仿摹,且不设限于某一题材,因而君翁能兼融南北宗技法于一身。
  《停琴听阮》是君翁二十八岁时的临古作,这时期他君翁与广东书画收藏家何荔甫等人时相来往,藉由他们的收藏,得发拓展眼界,临摹到许多古人名迹。这幅画正是仿摹自何氏田溪书屋所藏,而这已屡第三次的临本人。与原迹的图版相较,不论构图、用笔皆描摹实实细腻,而敷彩上更明丽、清雅。
  君翁认为「临摹为一无法避免之阶段,然临摹并非一成不变依循别人作风下笔。」他的《听笛图》为六十四岁的拟古作,很显然的,群翁拟仿了五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》卷中一、四、五段的部分人物,予以重新安排,并配置上自己构思用笔的柏竹石景,付予拟古作另一种清新的风貌。
  中年之后的君翁,在画风上已有了自己的创获和走向,但仍未放弃从临摹中去习取前人的笔墨,他师事古人的进取心和延续传统的那份企图心,是未会问断的。1982年已届八十五岁的君翁,在友人家中喜见年少时会临仿过的王原祁真迹《泰岱图》,归而记拟此图。君翁赞赏原作「善于用墨,精于用笔,渴笔尤妙。」而君翁意仿之作,笔力爽劲、气象浑厚]、皴线用笔一气呵成,赭石的敷染,使全图盒形苍茫。他对学古人长处,以创立自己之风格,是真正的做到了。
 

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