1949年，君壁迁台继续执教，课余得空，仍未放弃观景写生，以自然为师。他会寻访鸟来、溪头、阿里山等地，领略宝岛风光之美。
　　1953年君翁五十六岁，他会登临阿里山，面对巍峩的大地塔山，日夕观察揣摩山下的雪烟出没，君翁会谈及，如此对观了半个月的光景，终能画出阿里山的云海。
　　《云归大壑》为六十三岁之作，君翁款题「前游阿里山，登祝峯，府祝层峦烟云变幻，为天开图画，蔚为奇观。」长条画幅实行定点透视，但兼顾山之高远、深远、平远。为了表现水气蒸腾，山莑皴纹用饱含水分的硬笔，逆锋而下，近景浓墨、中景稍淡、远景山顶墨色最淡，层次井然。
　　至于层层云海，先以淡墨半侧峯点染出云堆凹处，下笔先轻、收笔较重，然后再以带水分的清墨，在云朵上再次渍染。君翁并利用西方透视比例，交待出云层堆栈的厚度，是近宽远窄的。为了呈现夕阳景，全图以赭石烘染，并以较明亮的赭色加染远峯。其用赭淡雅，温布不火。斜阳下，排云涌动、金顶霞光辉灿的霎那美景，已然成为永恒，长驻画面。
　　宋•郭熙在其论著《林泉高致》中述及：「山以水为血脉，以草木为毛髪，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚，水以山为面……故水得山而媚……此山水之布置也。」古人画云，以钧线敷粉或留白加烘染而成，如著名的传唐人《明皇幸蜀图》、五代南唐董源的《洞天山堂》可为代表。虽然前人所描画的烟云，意象生动，但终究欠缺震撼的气势。君翁画云，以钧云、渍云法为之，尤其借着墨色层层渍染出的云海，不但可成为布局中的主景，更因为此法，是君翁从自然界中观照而来，所以其笔下浮动流漾的云朵气象万千、撼动人心。君翁画云，非仅创学，更被世人推许为当代第一。