这是君翁高龄九十之作，长轴全景式，松岭高瀑、岩寺盘云，临流水榭中，士人独坐。全图以硬笔秃毫，运用干墨画而成的，山石肌理以擦笔表现，并非既定的皴法。三重水瀑，各以不同的手笔来形容：中景垂瀑，由于落差较大，君翁以颤笔表示瀑水飞动之势；近景湍瀑，水流平稳，以墨线交待。水边数棵大树，叶法也有所区分。全图皆点以浓苔，下笔轻快苍劲，画面呈面「毛」的态势。在敷彩方面，沈？的墨赭用色，并加上淡花青的点笔，被点染呵成一气，迷蒙的山境，自有一股勃勃的生机。这幅以无数量、多形态的点画所组成的山水画，传达出君翁的绘事历程，早已进入形神合一、物我两全的圆融境界了。
　　不同于前作的「毛」，九十三岁所画的「笔飞墨舞」，画面呈现的是「润」。全图纯以水墨出之，山石纹理以浓墨湿笔擦写，未使用既定的皴法，快速运笔产生的飞白效果，添加了石面的变化，再以饱含水分的淡墨，大笔渲染出石之荫阳。树木亦先以重墨画枝干，再加淡墨润笔，大块烘染。整体墨渖淋漓、墨韵十足。成此画时，正值君翁病体初愈，侭管「手颤、目眩、工拙可不计也」，但在控笔使墨上，更形奔放、苍率，如同君翁诗题「一病经年今始愈，笔飞墨舞又更新。」不论在墨法、技法的运用，或在心神上对自然的观照，君翁已达浑然、纯青的地步。