在近现代画坛上，“渡海三家”声名远播。三家中，张大千天纵之才，经历传奇，其画由古而今，瑰丽奇幻，惊骇中外；溥心畬喜以行草笔法入画，北体南魂，诗意挥洒，不减文人格调与意趣；而黄君璧则朴厚沉稳，涵容古今。其画风格苍拙，笔墨平实，虽无溥心畬的“旧王孙”情结和名士风度，更无张大千风流高逸的仙豪之气，却能融雅与俗、文人情怀与大众趣味为一体，云海飞瀑，苍山松影，自有漫步寻幽、云水随心的情怀。其人生，顺时守拙，节俭朴素，扶危济困；其治艺，严于理法、勤于耕耘，桃李天下。
　　少时黄君璧，家藏甚丰，受老父熏陶，见纸即画；青年时结识黄宾虹与徐悲鸿，谈书论艺，多有所得。渡海赴台湾后，任台湾师范大学艺术系教授兼系主任，设白云堂课徒，被尊为“多士师表”。其早年喜爱渐江，中年仰慕夏圭，又擅诗能书，画则兼能山水、人物和花鸟，是一个全能型画家。尤其擅写山水瀑布，笔墨氤氲，水意蒸融，气势雄壮。偶作人物及花鸟，清新秀逸，气象高古，论者以“无所不能”相评，的是至评。《消夏图》作于1946年，是黄君璧在大陆时期的山水画代表作。画面以竖向取大势，山石、松林挺立并与右侧的长竖题跋呼应，构图庄重大气。而右半下部伫立一块突兀大石，水墨酣畅淋漓，颇有石涛笔意，石上二位隐居山林的高士，卧观山林，静听松声流水，其闲雅傲逸之情，仅寥寥数笔便将道骨仙风之姿跃然纸上。全图笔墨清润灵秀，纯熟老道，在沉郁深厚的气息中注入一种爽利清幽的意趣。和近代激进的革新派比起来，黄君璧的个人面貌深藏于传统范式之中而展现出雄厚的传统功力，那种含蓄内敛、扑面而来的清新之气令人心旷神怡，这恐怕是新派国画所不及的。张大千非常推崇黄君璧，曾云 “云瀑空灵、吾仰黄君璧”，当为知音。
　　黄君璧（1898~1991），原名允瑄，号君璧，自署君翁、白雪堂主人，祖籍广东南海，生于广州。曾任中央大学美术系、台湾师范大学艺术系教授、系主任等职。其传统绘画功力深厚，以擅画山水闻名。同时兼修西画，被西方艺术界誉为中国画“新古典派”的代表人物，对20世纪后50年台湾画坛具有深远影响。